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电影中的邪派之是以笑起来让东谈主感到牵强，是由于这种笑在双眼与嘴巴之间产生了一种令东谈主毛骨屹然的脱节。但是联想一下，一个好东谈主，被宣判一世皆要咧嘴大笑。

这么一种东谈主在小孩时受尽凌暴，在长行家庭时则会被东谈主们避而远之。海外进展意见默片的终末一份罕有财产《笑面东谈主》即是一部对于这么的东谈主的电影。

01最伟大的默片莫得之一

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他的名字是格温普兰，父亲是别称贵族。他从小即是孤儿，被作恶之徒掳走，他们用刀在他脸上留住了一谈咧嘴而笑的伤痕。他因此被毁容，孤身一东谈主。

他救了一位女婴，两东谈主一齐被一位慈蔼的歌舞杂耍扮演司理服待家庭。他们在这位司理的余兴扮演中登台亮相，何况坠入爱河。因为她是盲东谈主，是以她对他咧嘴而笑的模样一无所知。

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这个故事设定在十七世纪的英格兰，原著述者为维克多·雨果，是导演过《蜡东谈主馆》与《猫和金丝雀》1927的保罗•菜尼的终末几部(险些是终末一部)默片之一。

他是一位艺术电影导演，成长于进展意见期间的海外——这种电影为曲解夸张的配景谈具与变装、令东谈主不快的视角、深深的暗影和歪斜的楼梯所主导。

他和他的主演——伟大的康拉德·韦特皆是希特勒掌权期间的流一火者，他们为好莱坞的环球公司制作了这部电影。

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韦特所塑造的那张脸的形象，带有一种令东谈主不安的灾荒心理，它对任何战斗过电影史的东谈主来说皆不生分。但是这部电影却很难找到。彼得．博格丹诺维奇在特柳赖德电影节上计划了一个系列影展，他将其定名为“好莱坞最伟大的一年。”

他说那是1928年，当时他们照旧搞明白了默片，而它还莫得运行被有声电影搞砸。这部电影未必拍摄于好莱坞沉重卓绝地进行音效实验的那段时期。

与同庚的其他电影相通，本部电影是以默片的时事构想的，然后重婚接了小数点的声息上去。这部电影莫得新的的白话对话，但照旧有了初步的声效，奇诺公司的DVD建筑责任包括一段音乐旋律、一首歌以及一个群众所在中的一些难以辨识的喊叫声。

02怪神态的蛮横片

《笑面东谈主》是一部情节剧，有时你以致不错把它动作是一部侠盗片，但它填塞着进展意见的阴霾氛围，因此又像是一部蛮横片。

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片中通盘元素皆以格温普兰那张人命交关的脸为中心，这张张大而又哀痛的咧嘴之脸，启发了蝙蝠侠漫画原著中怯夫的变装。

然则不像怯夫以及大无数笑着的邪派，他是一位好东谈主，一位正大东谈主士，他只是出于营生的需要，才在舞台上露馅被毁容的脸，他对此有充分的刚烈。

在其余的时期里，他将脸粉饰在面具、领巾、手帕和他我方上抬的手臂的背面。盲女蒂（玛丽•菲尔宾饰）疼爱着他，但他以为这只是因为她不知谈他的私密。

这个粉饰的故事与维克多·雨果更为东谈主所熟知的《巴黎圣母院》相似，因为那部中也有一位歪邪的寡人寡东谈主与一位简约无瑕的仙女相爱。

环球公司因改编的1923年的电影《钟楼怪东谈主》而大获告捷。他们的另一部《歌剧魅影》1925也得到如潮好评，该片还捧红了玛丽•菲尔宾，她饰演一个躺在一位毁容英杰臂弯中的变装。

毫无疑问，制片厂在接洽这部电影时，一定将那些影片的告捷训戒铭记在心。另外一个联系是也曾运营环球柏林公司（很难消亡纳粹）的电影监制保罗•科纳在海外刚烈了莱尼和韦特。

03怯夫并非哗众取宠

韦特的扮演远非哗众取宠。他最为当代不雅众熟知的变装，是《卡萨布兰卡》1942中所描述的如圭如璋、不苟说笑的少校施特拉塞尔。

他出咫尺一百多部电影中，其中包括海外默片的里程碑式作品《卡里加里博士的小屋》。他是逃到好莱坞的海外流一火者群体中的一员，好莱坞让他们无间糊口下去，他们给好莱坞带来边远的冲击。

他在五十岁时伤于腹黑病突发，时值《卡萨布兰卡》上映一年之后。莱尼则在《笑面东谈主》上映后一年伤去，享年四十四岁。

而《诺斯费拉图》与《日出》的导演，F.W.茂瑙则在1931年离去，时年四十三岁。

韦特脸上戴着一个小面具，它不错拉大他的嘴，同期还带着歪邪的牙齿。这真实是令东谈主感到极不怡然，对他来说就更难只是通过眼睛来抒发心思。

然则在一些场景中，咱们是不错感受到爱情、畏惧、轸恤与期望的。还有一个人命交关的场景（在阿谁期间是很斗胆的）：无耻之徒的皇室女性约瑟安娜公爵夫东谈主试图指点他。

(在余兴扮演之后，她给他写了一张纸条。“我是阿谁不笑之女。这是轸恤，如故爱？我的伴随会在午夜接你。”）尽管违背常理，但是她被引诱是真实的，她我方也不知谈事情会发展到什么地步。

他被她劝诱了。他一方面想要性爱，这是他从来莫得体验过的，但另一方面又想要保合手对蒂的诚意——然则除非他清楚他的私密，不然他不想跟蒂发生亲密的联系，但他又褊狭如若她知谈了一切，皇冠体育app下载就不会再爱他了。

他和这位公爵夫东谈主在一齐的阿谁场景，有一种令东谈主不安的力量，因为在他（无疑）想着这些事情的时候，约瑟安娜想要去亲他，然后咱们嗅觉到，她之是以心爱他，只是恋物般地心爱他的嘴巴，她以他嘴巴的灾荒为乐。

就此而言，他不想被她亲吻或触碰，或了解。但是剧情比这更为复杂。格温普兰事实上是皇家头街、富丽堂皇的住宅和地皮的正当剿袭者，而这些咫尺不可幸免是由约瑟安娜所享用着的。

一位嫉妒的朝臣知谈了这件事，想要玷污她，通过逼她嫁给格温普兰以保住爵位的方式。在一个既可怜又歪邪的场景中，这位余兴扮演的演员被带到了安妮女王的宫廷中，被引东谈主上议院，被高歌娶约瑟安娜为妻。

她出于贪欲，以及更有可能的洗澡，应许了。而他却隔断了，因为他爱的是蒂——然后这部电影真实形成了情节剧，诚恳的狼狗奥莫(Homo，拉丁语是“东谈主”的意旨兴味）介入了进来，它拽着蒂的一稔，事实上把她也拉进了故事。

因为莱尼的视觉作风照旧达到精真金不怕火老到的层级，就会让这部电影看起来极其的令东谈主不安。

充满戏剧性的布光，使得银幕中的大部分，十足处于昏黑之下。影相机的主要任务是粉饰和强化，而非去讲明什么。

早于《笑面东谈主》拍摄时期四年的一部电影，《蜡东谈主馆》，视觉作风不错这么进行阐释：“其长途所追求的，是一种，不行简略的用说话去形色—光泽的剖释的口头、流动、影子、直线与曲线。”

在通过描写以女性视角下去不雅看海外默片史的一册书中，洛特•艾斯纳注重到这类拍摄者闲居会使用高度超低的天花板和门廊，用来迫使他们的变装，侧着身或者弯着腰低着头走路。他们的楼梯很少平直从这一层通向另一层，而是看上去颇为艰深地旋转着。

04无声无色更显怪诞

一部像《笑面东谈主》这么的电影，对于当代电影爱好者来说赫然是生分的，因此它可能会令那些无法按受它的东谈主感到不快，而对那些梗概接管它的东谈主，则会产生一种怪诞蛮横、九泉之下般的魅力。

我发现，有声电影闲居以某种它们所反应的，如果不是实践生活，那么亦然实践在大部分时期里所被感知的方式，给不雅众带来某种适意与愉悦。

而无声电影，像是口舌电影，则是通过作念减法来达到这小数的。如果他们无法进展通盘事物，就聚焦于既存之物，使它确认更大作用。如果影像无法被东谈主们所探讨，它们就必须梗概自我讲明，如果颜色无法被东谈主们所看到，那么通盘的神色皆能引起东谈主们潜在的联想。

最近抽空又看了一次这部影片，我干涉到一阵幻想之中，时而感动，时而欢畅，有时我又被卷东谈主一个如梦一般歪邪的天下之中。

默片不是用说话的逻辑来引起咱们的注重，它更容易使咱们滑入幻想的暗影之中。一部像《笑面东谈主》这么的电影，是如斯卓尔荒芜。

它隔断标明有什么中心想想，而是解放地从颓落漂流到了轸恤，从情节剧转到了真实的兴盛皇冠信用盘代理注册，从令东谈主欢笑的蛮横元素，转到了约瑟安娜缓缓萌发的阴霾期望，从狼狗出现化险为夷的单纯欢笑，转向盲女刚烈到她爱东谈主私密的真相时那极为感东谈主的一幕。

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